朱家(氵晋)先生出身于一个老式家庭。他记得自己幼年时，上房堂屋后炕上的炕桌、炕案，地面上的茶几、椅、凳都是一般性老式家具。只有前院厅房，才有一堂红木家具。如方桌、大翘头案、圈椅等。桌案上的陈设和墙面上的挂件也都比较一般，例如大案中间玻璃盒子盛着如意、左右一对大果盘、一对百鹿尊。挂的无非是匾额、楹联、挂屏。

　　后来朱家(氵晋)的父亲买了一批红木家具陈设起来。这一批都是晚清做工，比较平常，例如镶大理石面的抽屉桌、镶大理石面圆桌和扇面凳子、方桌、官帽椅等。这些家具经过一番布置陈设，与院中的山石竹树互相衬托，已经有些雅趣。

　　朱家(氵晋)先生的父亲翼庵先生，本来酷爱碑帖字画，从30岁左右开始大力收购，到了40岁的时候所蓄法书、名画、善本图书以及铜、瓷、玉、石、竹、木等古器物，其间有相当多的珍品、精品。40岁以后，翼庵先生除上述文物继续购藏以外，开始收购明清两代花梨紫檀的家具。当每一件精品搬进来的时候，朱家(氵晋)都觉得眼前一亮，又惊又喜。因为此时他才知道，家具不仅具备使用价值，有的还具有很高的艺术观赏价值。

　　花梨、紫檀的珍贵家具一天天增多。于是朱家从上房、厅房、书斋、花园等处淘汰一般家具，包括晚清的红木家具也被淘汰到厢房群房，换上花梨、紫檀精品。这样一更换，许多精品家具陈设安妥后，使朱家悟出一个道理：如果藏品水平高，而室内家具平常，就会使人感觉不相称。

　　朱家(氵晋)先生回忆了当年祖宅介祉堂所藏明清两代两组家具的书斋陈设。明代的一组陈设是：原为明代成国公朱府旧物的紫檀四面平螭纹画桌，桌后为明代彩漆云芝椅，桌前为紫檀绣墩，桌的一端紧靠明紫檀大架几案，案依墙而设，墙上正中挂的是董其昌《林塘晚归图》，左右挂的是龚芝麓草书楹联：万花深处松千尺，群鸟喧时鹤一声。案上正中设用庚君鼎，左右设楠木书匣。画桌上设祝枝山题桐木笔筒、钧窑洗、宣德下岩端石砚等。清代一组则为：紫檀叠落式书桌，集桌、案、几于一器，案面略低于桌面，几面高于桌面。几上可设炉或瓶，或其他物件。案上设文具，桌上置书帖。案下设紫檀长方脚踏，案前设紫檀绣墩，案后设紫檀叠落式玉卷足大椅，椅后墙上挂沈石田《瓜榴图》轴。朱家(氵晋)先生的述例是想说明，书斋里的陈设从墙面上的书画，到地面上的桌案椅凳和案头清供，都必须配套，相互衬托，才能产生出整体的感染力。还有个条件，就是必须在旧式宅院的房屋内，才会出现完美的效果。

　　1954年和1976年，朱家(氵晋)先生的家族两次遵照父母遗嘱，将家藏书画器物珍品，先后捐赠故宫博物院、中国社会科学院、承德避暑山庄、浙江省博物馆。他们以自己的行动，演绎着他们的无私。朱先生说：“古器物有聚有散，有散有聚。‘聚’是一乐，‘散’而能得其所，亦是一乐。”

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