1篇一：木业公司简介公司简介青岛一木始建于一九五三年，历经半个多世纪的艰苦创业，现已发展成为以生产名优家具、木门、橱柜、室内装饰等为主营业务的集团公司，旗下拥有金菱家具公司、青城木业公司、金羽木业公司、实木门公司、一木居舍装饰公司、一木橱柜米洛格尼有限公司、金之菱房地产公司等十余家子公司。是国家商务部首批认定的中华老字号企业，并率先通过了ISO9001国家质量认龙8游戏唯一官方网站证和ISO14000环境质量体系认证。公司总部位于青岛市瑞昌路168号，生产基地位于胶州一木工业园，企业总占地面积600余亩，厂区占地面积为18万平方米，近年来生产发展水平猛增，综合生产能力达5亿元，年出口额一千多万元，资产总额近10亿元，为当地和周边地区的经济发展起到了巨大地推动作用。“传承千年儒家文化，打造百年一木品牌”，青岛一木以复兴中国传统家具为己任，锐意创新，开拓进取。经多方面市场分析和企业决策，配合多元化发展的要求，青岛一木投巨资，引进国际先进的橱柜数据化生产设备，并设立专业的开2放式设计工作室，通过全新无缝隙的设计软件系统，打造全新的具有一木特色的米洛格尼系列橱柜、衣柜。公司秉承“环保耐用、美观时尚”的科技理念，依托一木集团强大的生产与研发能力，为顾客提供整体配套橱柜、材料配购、施工与售后服务一站式整体橱柜方案，工厂化装修使客户远离噪音与污染，形成了一木橱柜特有的竞争优势。一木的产品装点了几代人的生活，成为消费者心中信得过的传统品牌，为实现“建百年基业、创传世品牌”的企业愿景，为我国橱柜、衣柜行业的发展做出更大的贡献，为客户提供最完美的产品和服务是一木米洛格尼橱柜不懈的追求。篇二：工艺美PPT巴洛克时期工艺美术美术学院12曾一丹巴洛克一词的出处说法不一，一般认为有三，一是来自葡萄牙文“barroco”和西班牙文“barorueco”，意为“畸形珍珠”和“不合常规”。二是中世纪拉丁文的“baroco”，意为“荒诞的思考”、“繁缛可笑的神学讨论”；三是意大利文的“barocchio”，意为“暧昧可疑的买卖活动”。它被18世纪末新古典主义理论家用来嘲笑17世纪意大利盛行的一种奇异的艺术或文学风格，认为它完全背离了现实生活和古典传统，后来为史学界所沿用，它不仅指文艺复兴之后的意大利艺术发展的一个阶段，也包括17世纪整个欧洲的艺术。3巴洛克风格产生的时代背景是自然科学的发展和对新世界的探索、中产阶级的兴起和中央君主专制集权的加强、宗教改革运动的起伏斗争。巴洛克风格的艺术具有气势雄伟、生机勃勃、强烈奔放的特征，同时洋溢着庄严高贵、豪华壮观的气势，在表现形式上打破了各种旧艺术风格的常规。巴洛克艺术的重要成就是反映在教堂和宫殿建筑上的，它所追求的是把建筑、雕刻和绘画结合成一个完美的艺术整体。在这样的大环境中，巴洛克的工艺美术主流是围绕建筑而兴盛的室内装饰、家具和壁毯工艺等。在整个17世纪，它们都在充分利用文艺复兴艺术成果的基础上获得了新的发展。当然，在新的历史条件下，它们较之文艺复兴，尤其是中世纪的工艺美术似乎更少带有宗教性质，这同样反映在同时期的玻璃或陶器等其他工艺美术方面。应该指出的是，巴洛克艺术虽然起源于意大利，但整个17世纪欧洲文化艺术中心的中心是在法国。这是因为，17世纪以前，尤其是中世纪和文艺复兴时期，意大利一直在欧洲艺坛扮演着重要角色。17世纪以后，随着意大利教廷势力的衰败，代之而起的是法国新兴资产阶级势力的日益壮大。染织工艺作为宫殿室内装饰，织锦壁毯在实用性和装饰性上都具有相当重要的意义。17世纪欧洲的织锦壁毯工艺在追求豪华奢侈生活的富裕的王公贵族的提倡下，由众多优秀的画家和织4物师共同努力取得了辉煌的成就。它的繁盛之地便是路易十四统治下的法国巴黎，以及佛兰德斯的安特卫普和荷兰的阿姆斯特丹等城市。织锦壁毯工艺约从14世纪起在巴黎出现，14世纪后期由巴黎织物师尼古拉巴达尤（1363—1400）和画家阿奴卡托布尼奇（活跃期1368——1400）合作完成的巨型“默示录”织锦壁毯，长达24米，高5.5米，织造精湛，纹饰繁丽，说明早在中世纪时织锦壁毯工艺就已达到了较高的水平。其后，虽因战事频繁，尤其是巴黎为英军所占，织锦壁毯工艺渐趋衰落，但在文艺复兴时又有所回升，一跨进17世纪便出现了盛况空前的局面。路易十四的宰相戈培尔曾于1662年将分散在巴黎的织锦壁毯作坊集聚起来，成立了为宫廷服务的“戈贝兰织物所”，负责人就是宫廷画家夏尔勒布伦（CharlesLebrun,1619—1690），闻名于世的“戈贝兰式花壁毯”即由此而来。路易十四时期的法国艺术活动均受到宫廷的制约，织锦壁毯工艺也不例外，当时戈贝兰织物所的设计样稿均由宫廷画家制作，其中尤其以勒布伦的样稿最受推崇。尽管勒布伦是17世纪法国著名画家中最缺乏创作灵感的人，但他所掌握的一手完美的绘画技巧在壁毯样稿的设计中却大有用武之地，他的样稿内容包括希腊神话、宗教故事和历史事件，其中以表现路易十四生涯的14幅《国王的故事》和3幅《亚历山大的故事》，以及《十二个月》等最出色，历来被看做5是巴洛克织锦壁毯工艺的珍品。当然，有些样稿是在其他画家协助下完成的。大型的织锦壁毯是用竖机制作的，经线一般多用麻或棉，纬线则是丝或毛，并加金线或银线。从作品中可以看出纬线起花的工艺已很成熟，它较之经线起花更便于模仿绘画的效果。尤其是当时的织物师已考虑到因壁毯质料的不同而造成光线反射的因素。在戈贝兰织物所里还制作了大量的写实花卉纹样的织锦壁毯，它同样是以著名画家的作品为粉本，构图繁密，色彩丰富。特别是壁毯边缘部位的装饰纹样更加华丽，与中世纪和文艺复兴时期的壁毯形成了风格迥异的艺术特点，其目的显然是为了增强建筑物室内装饰的效果。17世纪佛兰德斯和荷兰的织锦壁毯工艺也相当兴盛。绘画大师鲁本斯（R.Rubens,1577--1640）也为壁毯制作设计过精彩的样稿，现藏维也纳艺术史博物馆的织锦壁毯《罗马皇帝的故事》就是他设计的。荷兰画家维米尔设计的取材于罗马神话的样稿也很有特色。可见，当时织锦壁毯工艺所取得的成就就是与17世纪欧洲高水平的绘画艺术分不开的。木工艺在欧洲艺术发展史上，就整体而言，巴洛克时期的艺术在形式上比文艺复兴时期要繁丽、豪华得多。然而，在木工艺方面特别是家具的设计制作上，则是表现出巴洛克式整体风 6 格不尽相同的特征。因为作为巴洛克木工艺典型代表的家具 的特色不仅仅是新材料的运用或新技术的发明，它首先是在 “构成要素”上考虑到适用的需要，从外形上看，早期巴洛克 式的木工艺在形式上要比文艺复兴晚期的更为简洁，以加强 整体结构和装饰的效果来代替繁复华丽的局部或表面装饰。 具体的说就是：以织物或皮革的包衬处理代替了扶手、靠背 或其他局部的雕刻装饰，以回廊柱腿的单纯形式代替了圆形 旋木与方木相间组成的椅腿，等等。这样的设计不仅在功能 上符合适用的要求，同时也在形式上具有统一、整体的效果。 当然，这样的特点在欧洲各国的巴洛克式家具设计上表现并 不完全一致。  具有巴洛克式风格特征的家具首先是在17 世纪20年代的 佛兰德斯出现的。尽管早期的橡木四门碗橱和双门供桌等家 具仍采用文艺复兴晚期的半附柱或螺纹托架等作为装饰，但 从其他一些家具广泛利用天鹅绒或皮革包衬的情况来看，已 具有巴洛克式家具的装饰因素。特别是采用黑檀  、红木或其他染色木材制作镶板、竖柜、横木或山形墙， 更显出巴洛克式家具工艺的某些特色，同时在接榫、雕刻、 涡卷装饰上也都标志着巴洛克式家具风格的成立。最能体现 出佛兰德斯巴洛克式家具特征的是达型橱柜。橱柜正面常饰 以厚重的檐下水平凸线和半附柱、门上带有“耳型”的雕刻装 饰，腿部模仿“牧羊神”的脚，构成左右均齐的严格样式。另 7 外一些桌子、供台和碗橱的螺旋形腿也能反映出佛兰德斯家 具的某些共同特色。  较之佛兰德斯，荷兰的巴洛克式家具在外形设计上更显单 纯严谨，但在细部装饰上仍具有丰富华丽的效果。早期家具 仍以橡木为主要材料，不过在框架装饰部位已开始采用磨光 的紫檀木和红木等进口的贵重木材。后期家具以胡桃木代替 橡木而成为主要材料，装饰工艺也渐趋华丽，其中甚至不乏 象牙等高级材料的镶嵌装饰，模塑带饰等手法时而可见。法 国路易十四的宫廷建筑家尼埃尔 马洛曾流亡荷兰，给荷兰 的巴洛克式家具设计带来很大的影响。他设计的带有涡卷装 饰和爵床叶形装饰的四柱式大床、爵床叶形透雕的幕板和曲 线形脚的桌子，以及带有透雕装饰的椅子等，已明显地把法 国豪华富丽的巴洛克样式传到了荷兰。另外值得注意的是， 中国的漆绘家具和雕刻屏风等家具已于 17 世纪末期在荷兰 出现，当时荷兰家具的设计显然受到中国明式家具的影响， 其中最为突出的表现是在对中国式家具弯型腿形式的模仿 上。这样的情况在欧洲同时期其他国家的家具设计上也不鲜 见。所以，有的学者认为中国式家具在 17 世纪末期传入欧 洲，已成为不少国家家具发展上的新兴而强大的动力。  17 世纪的路易十四时期是法国家具工艺的鼎盛时期，欧洲 家具史上此时的所谓法国“豪华型家具”已几乎在装饰形式 的发展上超越了巴洛克式的界限。这种类型的家具在风格上 8 显然受启示于意大利文艺复兴晚期和巴洛克式的家具。在当 时的法国宫廷里的确有大批技艺卓越的意大利艺术家在从 事家具的设计和制作，前面提到的法国宫廷画家、装饰艺术 家夏尔 勒布伦等也曾去意大利专门进行过装饰艺术的研 究。当然，他们在路易十四时期家具工艺上所取得的成就和 形成的风格则是独特的。  “豪华型家具”的种类繁多，其中常见的有碗橱、珍品橱和 桌、椅、床、柜等等，其上  装饰的纹样有爵床叶形、榭树、橡树、狮、羊和王家标记 及路易十四的文字组合等等。家具的边、角多采用包铜处理， 它不仅可以保护精致的贴木面，也具有较强的装饰性。贵重 的家具还利用象牙、龟甲、金属和珍木等材料进行镶嵌装饰， 有的甚至还采用人体浮雕或青铜铸像加以装饰，效果精细奢 丽。  德国的巴洛克式家具直到三十年战争后才稍露萌芽，线 世纪初形成高潮。南 部家具不仅在设计上注重优美曲线的运用，而且实木和贴木 的模塑技艺都已达到较高水平，著名的法兰克福式碗橱就集 中体现了这样的成就。北部的汉堡式双门或四门大型碗橱也 很有特色，它模仿建筑式半附柱、柱头，饰带和山形墙作为 主要装饰手段，但都以莨苕叶饰和花果雕饰破除了装饰的沉 重感。此类橱柜在北部地区的流行相当广泛。 9  英国巴洛克式家具工艺的兴起和繁盛时期是在英王查理 二世执政期间和以后的半个世纪中。早期的家具中一方面是 受荷兰影响的民间流行的风格素朴的胡桃木家具。另一方面 是具有奢华精美风格的宫廷家具，二者都获得了一定的发 展。尤其是宫廷家具多用珍木制成，并采用透雕细工、贴金 花饰或垂花雕刻等精致的装饰手法，而且大多以天鹅绒或织 物包衬，从而在装饰繁华的程度上绝不亚于法国的家具。  意大利虽然是巴洛克艺术的发源地，但巴洛克式的家具工 艺末能在这里得到充分的发展。其根本原因就是 17 世纪的 意大利已在政治、经济和文化艺术的各个方面都逐渐丧失了 昔日的全欧中心地位。不过尽管如此，意大利的巴洛克式家 具工艺的发展还是具有一定意义的，它最明显的表现在兴盛 时间较早，从而对阿尔卑斯山以北的巴洛克式家具工艺产生 了一定意义的。意大利的许多艺术家曾应聘在各国宫廷任 职，他们创造的典型的巴洛克式装饰纹样，即卷轴等在各国 都被模仿；尤其是以罗马为中心的宫廷巴洛克式家具风格直 接影响到法国路易十四时期家具的设计和制作。另外，意大 利巴洛克式家具也具有独自的风格特征，它常常利用外形的 对比、技艺的工细和效果的豪华来获得较强的装饰性。它的 橱柜或桌子底部深沉而上部轻盈，一般都饰刻着裸体雕像、 狮、鹰或卷轴，雕刻技法娴熟，某些局部还采用富丽的油漆