6月18日，备受瞩目的《指间栩栩——威廉·莫里斯带领下的英国工艺美术运动》特展在广东省博物馆（以下简称“粤博”）开展。

　　6月21日，另一场重量级艺术盛宴“罗马帝国的艺术——那不勒斯国立考古博物馆藏文物精品展”也在粤博上新。

　　两大展览都将横跨暑期、中秋、国庆等节庆假期，陪伴广东的观众和游客度过这个夏天。

　　广东省博物馆陈列展示中心主任、研究馆员白芳介绍，两大展览呈现了完全不同的主题，前者展出了一百多年前英国工艺美术大师们的设计杰作，尤其适合设计行业从业者，以及对手工艺品感兴趣的观众；后者则是西方考古专题展，可以说是为“考古迷”“历史迷”们量身打造。

　　走进《指间栩栩——威廉·莫里斯带领下的英国工艺美术运动》特展展厅，犹如闯入了威廉·莫里斯的花园，整个展厅以嫩绿色为主色调，搭配小花、小草等自然图案，显得格外清新养眼。

　　该展览由粤博与世界上最大的装饰艺术和设计博物馆——英国维多利亚与艾尔伯特博物馆（以下简称“V＆A”）合作推出，展示了来自V＆A收藏的威廉·莫里斯、查尔斯·沃塞、威廉·德·摩根等多位工艺美术运动代表人物以及各工艺美术行会的超百件设计杰作。

　　19世纪80年代到20世纪蓬勃发展的英国工艺美术运动以探索自然主义、强调功能性设计为主旨，同时关注民生，倡导艺术应该服务于大众。

　　本次展览带来了威廉·莫里斯设计的《草莓小偷》家具纺织品及印版、《茛苕》壁纸样本，查尔斯·沃塞设计的《猫头鹰》壁纸和纺织品设计图，威廉·德·摩根设计的瓶子等重磅展品，涵盖图案设计、纺织品、家具、家居用品、书籍、珠宝等生活的方方面面，展现出一百多年前浓厚的英伦生活气息。

　　策展人刘莉告诉记者，粤博是该展览在国内巡展的第四站，也是华南地区的首站。“为了做出跟其他站点不同的特色，中英策展团队曾进行了多次对话，并在内容结构上作出调整，着重突出展览最大亮点，呈现英国工艺美术运动最主要的思想。”

　　同时，粤博策展团队还在今年3月发起展前调查，并根据观众的看展需求，long8国际官方娱乐平台对初步成形的展览内容作出进一步调整。“展厅中英国工艺美术运动发展的时间轴以及威廉·莫里斯的‘朋友圈’等内容都呼应了观众的需要。”

　　刘莉介绍，这也是粤博引进的首个西方工艺美术主题展，将持续展至10月30日，“广东手工技艺类的非遗底蕴深厚，我们希望通过这个展览形成对话，给本地的非遗传承及推广带来思考和启发”。

　　《罗马帝国的艺术——那不勒斯国立考古博物馆藏文物精品展》同样位于粤博三楼展厅，共展出98件（套）罗马帝国时期的文物精品。

　　整个展览涵盖“艺术语言”“肖像”“色彩”“风尚”“宴饮”“技术”六个维度，全方位揭秘罗马帝国时期的艺术。通过观看展览，观众可以立体、深入地了解罗马帝国时期的艺术与生活。

　　策展人彭哲介绍，展出的98件（套）罗马帝国时期的代表性文物均来自那不勒斯国立考古博物馆（简称“MANN”）。这家博物馆位于南意大利坎帕尼亚大区，创办于1777年，因其考古遗产的丰富性和独特性，被视为世界上最古老、最重要的考古博物馆之一。

　　那不勒斯国立考古博物馆的馆藏核心是“法尔内塞收藏”和维苏威考古发掘的成果，这也是本次展览的亮点所在。

　　2000年前，维苏威火山爆发。庞贝、赫库兰尼姆与斯塔比亚等一众古罗马城市被火山灰掩盖。待到18世纪中叶，考古学家的挖掘使它们重见天日。随后，大量出土文物被距离不远的那不勒斯国立考古博物馆所收藏。

　　在策展人彭哲看来，要读懂西方艺术，必须先读懂文艺复兴；而要读懂文艺复兴，则必须从璀璨的希腊—罗马艺术开始溯源。倘若将古希腊艺术视为西方艺术的摇篮，那么罗马帝国时期无疑是这股艺术之流汇聚成磅礴大河的关键阶段。

　　“这98件（文物）更像是一个切面，它并不是全貌，我们希望它们能让观众和这段艺术建立联系，使他们能够身临其境地了解艺术，最终达到让观众了解艺术史、走进艺术史，并且感受到美的目的。”彭哲说。

　　暑期到来之际，粤博在短短四天时间接连上新两大重磅展览。入境展跟其他展览有什么不同？展览筹备背后有什么故事？羊城晚报记者对广东省博物馆陈列展示中心主任、研究馆员白芳进行了采访。

　　白芳：其实我们每年基本要引进2到3个入境展。前面因为疫情影响，中断了一段时间，去年开始在慢慢恢复。今年下半年粤博还有一个入境展，叫作“亚美尼亚18世纪-20世纪文化瑰宝展”，也欢迎大家关注。

　　白芳：粤博的展览普遍都要提前两年时间策划，像“指间栩栩——威廉·莫里斯带领下的英国工艺美术运动”特展的沟通时间会更长一点，大概三年前我们就在谈这个项目。

　　这个展览已经先后在南京博物院、河北博物院、清华艺术博物馆展出过，粤博是第四站。其实，它的前期洽谈是我们团队在做，最开始也计划将粤博作为第一站，但是由于展厅时间、展品等协调不下来，所以才改到了今年这个时间点。

　　白芳：出入境展览常会涉及国家跟国家之间的合作，不再是单纯的馆与馆的互动。文物出入境的报批审核，不同的国家有不同的审批规定和流程。所以要做这个事情，各方面的沟通协调非常重要。而且国际形势的变化，也会影响展览的筹备，这些都需要随时关注。

　　白芳：我们首先是选取展览题材，跟境外文博机构合作的时候，展览题材要符合我们自身的展览规划，比如跟英国维多利亚与艾尔伯特博物馆合作的展览《指间栩栩——威廉·莫里斯带领下的英国工艺美术运动》，它属于工艺美术类，也属于我们中外艺术系列展览的一个分支。

　　然后再看合作博物馆的条件，国际知名度越高越好，英国维多利亚与艾尔伯特博物馆在工艺美术领域就是世界一流的。

　　白芳：主要考虑的是节约成本。根据展品引进方的数量，入境展览可分为独立办展与联合多地办展两种模式。博物馆单独引进展览，办展费用是非常高昂的，光是保险费动辄就是几十亿元、上百亿元。再加上人工、运输等费用。

　　因此，联合多地办展可以实现多方共同承担办展费用，从而降低单一引进方的经费开销。

　　白芳：每个展览情况不一样，最起码几百万元是要的，办国际展览投入很大，单靠国家财政经费很难办出一个层次多元、品质高端的国际展览。

　　在这种情况下，我们只能采取收费的方式来弥补成本的不足，“罗马帝国的艺术——那不勒斯国立考古博物馆藏文物精品展”和“指间栩栩——威廉·莫里斯带领下的英国工艺美术运动”两个展览都是收费展。

　　其实，很多观众不理解展览为什么要收费，就像我说的，好的展览是需要投入的，收费展也会获得博物馆资源的倾斜。我们的根本目的不是赚钱，而是把好的展览呈现出来，也希望观众能理解。

　　羊城晚报：引进入境展国内不少博物馆都在做，但我们送出去的出境展好像比较少。

　　白芳：是的，这个难度比较大。国外博物馆受政府体制管理束缚少，运营经费主要来源于民间资本与场馆运营收入。

　　他们在选择展览时，首先会考虑博物馆有没有经费可用，再就是这个展览能够产生什么样的经济效益，他们办展的评估是多方面的。而且最近几年，中国观众对境外展览的需求非常大，他们热切地想在“家门口”看到世界各地的宝贝。相比较而言，国外引进展览的需求不像我们这么旺盛。